En 1963, la pintora y escultora Lygia Clark (1920-1988) realizó una performance en la que partía de una banda de Möbius.

Caminhando, 1963

En alguna otra de sus obras, también utilizó esta superficie como parte esencial.

Caminhando, 1963

En las referencias [1] y [2] se explica el sentido, y la manera de llevar a cabo esta acción. El siguiente texto está extraído de [1]:

Haz tú mismo el Caminhando con la faja blanca de papel que envuelve el libro, córtala a lo ancho, tuércela y pégala de manera que obtengas una cinta de Moebius. Coge unas tijeras y desde un extremo corta sin parar a lo largo. Ten especial cuidado en no pasar a la parte ya cortada –esto separaría la cinta en dos pedazos–. Cuando hayas dado la vuelta a la cinta de Moebius, decide entre cortar a la derecha o la izquierda del corte ya realizado. La noción de la elección es decisiva y de ahí radica el único sentido de esta experiencia. La obra es tu acto. A medida que se corta la cinta, se afina y desdobla en entrelazados. Al final, el camino es tan estrecho que no se puede abrir más. Es el fin del atajo. […] El acto es lo que produce el Caminhando. No existe nada antes y nada después.

En O dentro e o fora (1963) y Diálogo de Mãos (1966), la banda de Möbius también es protagonista:

O dentro e o fora (1963)

En Diálogo de Mãos (1966)

En Diálogo de Mãos (1966)

Más información:

[1] Marta Muñoz Recarte, Imagen, acción y corporalidad en el trabajo de Lygia Clark, Continuum, 2004

[2] Lygia Clark, Caminhando, 1964

[3] O mundo de Lygia Clark

[4] Noemi Martínez Diez, Lygia Clark, Arte, Individuo y Sociedad 12,  321-328, 2000

[5] Leo Nabuco, Nós somos os propositores, Nucleo Dirceu

[6] Cibele Prado Barbieri, Da vida à arte e de volta à vida: o sujeito em Lygia Clark, Cogito v.9 n.9, 2008

Artículo publicado en el blog de la Facultad de Ciencia y Tecnología (ZTF-FCT) de la Universidad del País Vasco ztfnews.wordpress.com.